王奕謌

發(fā)愿2023，橫跨2024，收官2025！

北京京劇院京劇名家、張（君秋）派再傳翹楚王奕謌，在從藝30年之際，砥礪初心勇立潮頭，秉承弘揚(yáng)京劇藝術(shù)的擔(dān)當(dāng)與使命，隆重開(kāi)啟了聲勢(shì)浩大的全國(guó)20場(chǎng)巡演的京劇盛宴。盛大的“甲子三十”巡演，王奕謌以精湛技藝和鐵嗓鋼喉，夯實(shí)了她在張派藝術(shù)里的厚度和高度，同時(shí)以創(chuàng)新姿態(tài)拓展了名家與市場(chǎng)的傳播邊界。其價(jià)值不僅在于個(gè)人藝術(shù)成就的展示，更在于為京劇事業(yè)與市場(chǎng)價(jià)值的共贏提供了實(shí)踐樣本。

項(xiàng)目名稱命名為“甲子三十”，是甲子日出生的王奕謌，用30年的汗淚和堅(jiān)韌，書(shū)寫(xiě)的個(gè)人舞臺(tái)藝術(shù)的總結(jié)性呈現(xiàn)，更是她從“藝術(shù)承襲者”到“市場(chǎng)拓展者”厚積薄發(fā)的身份的疊加。這是中生代京劇藝術(shù)工作者，開(kāi)啟傳統(tǒng)藝術(shù)當(dāng)代復(fù)合的自覺(jué)意識(shí)，是時(shí)代語(yǔ)境中京劇人的文化象征。中國(guó)記協(xié)原黨組書(shū)記翟惠生，作為一名京劇老觀眾曾中肯地評(píng)價(jià)王奕謌：“多少年前，北京京劇院趙燕俠、孫毓敏等曾帶隊(duì)到外地巡演過(guò)。你能夠創(chuàng)造這樣的商演機(jī)會(huì)，太不容易??！” 

王奕謌勵(lì)耕梨園三十載，一路走來(lái)，知世故而不世故，歷經(jīng)坎坷仍然純真質(zhì)樸。她帶著對(duì)世界和人生的獨(dú)到理解，從青澀懵懂到童心老辣，對(duì)劇目和人物有了脫胎換骨的認(rèn)知?？此膽颍儆懈∪A的表象，多是入骨的再現(xiàn)；少有背戲般的熟練，多是發(fā)乎內(nèi)心的真情。由內(nèi)而外散發(fā)的底蘊(yùn)和厚度，讓她演繹的每一個(gè)角色，都散發(fā)著獨(dú)特風(fēng)姿和韻味，每一句聲腔，都呼應(yīng)著觀眾的心之所向。臺(tái)上的功夫在臺(tái)下，臺(tái)下的功夫在感悟，感悟的功夫在心靈。三十年的學(xué)習(xí)體悟，特別是對(duì)張派藝術(shù)精髓的獨(dú)特理解和舞臺(tái)實(shí)踐，得到極大的升華和提純。為正確把握學(xué)習(xí)張派獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格，她結(jié)合自身嗓音特點(diǎn)，悟其精華靈活化用，走進(jìn)人物的內(nèi)心，去揣摩、去共情、去體驗(yàn)不同的境遇與性格，讓張派藝術(shù)里的人物，在她的演繹下個(gè)個(gè)煥彩、性格鮮明、血肉豐滿，引領(lǐng)觀眾與之共情，感受人間大愛(ài)和大道，用京劇文化提振民族精神和文化自信。

“甲子三十”京劇名家王奕謌從藝30年全國(guó)巡演20場(chǎng)，在無(wú)數(shù)人的支持、幫助和祝福中獲得了圓滿成功。這一場(chǎng)橫跨七省20市的大型巡演，每場(chǎng)演出都凝結(jié)著令人震撼的能量和恒心。這是她繼2020年全國(guó)成功巡演10場(chǎng)贏得廣泛關(guān)注與贊譽(yù)后的又一舞臺(tái)人生盛舉。我們所說(shuō)的巡演，就是同一演員或者同一團(tuán)體帶著同一主題的演出內(nèi)容，按計(jì)劃在多個(gè)不同城市連續(xù)演出多場(chǎng)，具有多地演出連續(xù)性和演出時(shí)間不間斷性，它與“駐場(chǎng)演出”（即長(zhǎng)期固定在一個(gè)地點(diǎn)演出）和“單場(chǎng)演出”（只在一個(gè)地方演一場(chǎng)）形成鮮明對(duì)比。巡演是一項(xiàng)龐大、復(fù)雜且成本高昂的演藝工程，是表演藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。

作為項(xiàng)目負(fù)責(zé)人和領(lǐng)銜主演，王奕謌帶領(lǐng)北京京劇院巡演團(tuán)的57位同仁，兩天奔赴一個(gè)城市，一個(gè)城市一場(chǎng)大戲，憑借頑強(qiáng)的毅力和過(guò)硬的專業(yè)能力，一口氣將20場(chǎng)演出硬生生啃了下來(lái)，且出色而圓滿。王奕謌扛下了前中后對(duì)接期間的所有細(xì)節(jié)商榷、大小問(wèn)題的應(yīng)對(duì)之苦；扛下的是今晚演出明晨出發(fā)、疲于二十個(gè)市地之間的奔波之苦；扛下的是每場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)六個(gè)小時(shí)前期準(zhǔn)備工作、兩個(gè)半小時(shí)高強(qiáng)度演出、凌晨?jī)扇c(diǎn)才能入眠的付出之苦；扛下的是承受著重度感冒、咳嗽流涕、聲音嘶啞等巨大身心折磨的病痛之苦；扛下的是頻繁換城市、換賓館而記不住房號(hào)，為了保證有限睡眠，拿著護(hù)頸枕轉(zhuǎn)戰(zhàn)各地的無(wú)奈之苦！王奕謌每場(chǎng)兩個(gè)半小時(shí)演出的背后，有著很多不為人知的故事。由于北方城市二、三月室內(nèi)供暖溫度較高，她在化妝過(guò)程中面部極易出汗，每次拍底彩后大量出汗導(dǎo)致無(wú)法定妝，別人屋子里都是暖風(fēng)和煦，只有王奕謌調(diào)成冷風(fēng)模式，為的是保證妝容的完美。到了劇場(chǎng)后，經(jīng)過(guò)走臺(tái)、調(diào)音、扮戲等近三個(gè)多小時(shí)的準(zhǔn)備工作后，正式進(jìn)入演出。這些苦都換成了她登上舞臺(tái)時(shí)的氣勢(shì)和能量。當(dāng)她看到劇場(chǎng)滿坑滿谷、觀眾期盼的眼神、經(jīng)久不息的掌聲，對(duì)于王奕謌來(lái)說(shuō)就是最好的良藥。一切辛酸過(guò)往，須臾間隨風(fēng)而逝。大幕開(kāi)啟，她便從那個(gè)咳嗽的夜不能寐，肺葉子仿佛咳成枯枝一樣的病人，恍如天助一般幻化成眉眼流轉(zhuǎn)、滿宮滿調(diào)、做表流暢、煥然如新的戲中真人物，將對(duì)張派藝術(shù)的癡念與深情傾灑于氍毹，不斷在大劇院的穹頂與觀眾的心底間碰撞回旋，繞梁三日不絕于耳，用精湛的表演讓張派藝術(shù)再度煥彩發(fā)光！ 

王奕謌師承張派嫡傳，加之良好天賦，使得她嫻熟掌握了張派唱腔的精髓，深得張派唱腔“剛健婀娜、華美清新”的神韻，對(duì)張派善于“用聲腔塑造人物”的藝術(shù)特色把握的更是入木三分。《望江亭》譚記兒的[南梆子]“只說(shuō)是楊衙內(nèi)又來(lái)攪亂”中音區(qū)轉(zhuǎn)換的婉轉(zhuǎn)跌宕，凸顯對(duì)氣息的完美控制，在保持“嬌、媚、脆、水”音色基礎(chǔ)上，強(qiáng)化高音區(qū)帶有剛勁兒的穿透力，中音區(qū)雍容飽滿的厚重感和低音區(qū)醇厚甜潤(rùn)的支撐感，讓各類音色切換自如、華麗轉(zhuǎn)換。尤其在細(xì)若游絲似有若無(wú)的小腔上，王奕謌精準(zhǔn)的掌握了張君秋大師“音斷氣不斷，氣藏音還連”強(qiáng)弱轉(zhuǎn)換的法門(mén)，并能夠舉一反三靈活運(yùn)用，使她的唱腔凝煉而不固守，華美而不虛浮。她在《望江亭》中“望江亭上”的經(jīng)典橋段中，融合花旦、潑辣旦、花衫等表演手段，去雕琢而無(wú)痕跡的生活化表演，使得譚記兒的人物形象飽滿而靈動(dòng)。

與《望江亭》的中庸沉穩(wěn)比起來(lái)，《詩(shī)文會(huì)》是張派藝術(shù)唱腔的巔峰作品之一?！对?shī)文會(huì)》車靜芳的才女形象，既保留張派青衣的典雅，又通過(guò)眼神調(diào)度和肢體語(yǔ)言的“程式性生活化”的處理，傳統(tǒng)角色拉近與現(xiàn)代觀眾的心理距離?！对?shī)文會(huì)》中張派唱腔難度最大、單段時(shí)間最長(zhǎng)的唱腔之一，莫過(guò)于“聽(tīng)兄言不由我花容驚變”。這段唱腔主要表現(xiàn)的是車靜芳在兄長(zhǎng)假醉酒的誘導(dǎo)下，產(chǎn)生了很多不同心理狀態(tài)的抒情性演唱，但是每一段都有不同的情緒和內(nèi)容，需要演唱者對(duì)于人物內(nèi)心活動(dòng)的不斷遞進(jìn)，而產(chǎn)生各種演唱上的變化。她在《詩(shī)文會(huì)》的演唱中著力突出車靜芳的情緒、心理、語(yǔ)氣等方面的轉(zhuǎn)換和刻畫(huà)。對(duì)于極為吃功的這段唱腔，她每一小段都有變化和轉(zhuǎn)換，每一句都有氛圍的鋪陳和渲染，每一個(gè)字都有強(qiáng)弱高低快慢的處理，讓觀眾聽(tīng)出其中蘊(yùn)含的豐富的情感表達(dá)，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

《詩(shī)文會(huì)》唱腔難度之大，即便對(duì)于天賦條件極好，演唱功底深厚的王奕謌而言，連續(xù)演出《詩(shī)文會(huì)》也倍覺(jué)辛苦。她在身體狀態(tài)最惡劣的時(shí)段里連續(xù)演了三場(chǎng)《詩(shī)文會(huì)》。在咳得嗓音全啞的狀態(tài)下，克服了體能和心態(tài)上的弱勢(shì)和恐懼，獲得連連的勝利。年輕的老旦演員邢文文看到王奕謌在高強(qiáng)度工作壓力、身體極度不適的情況下，舞臺(tái)呈現(xiàn)絲毫不受影響、不降調(diào)門(mén)、不減神采的出色表現(xiàn)，由衷的贊嘆："王老師您身體病成這樣，演出竟然絲毫不受影響！您簡(jiǎn)直神了！"。王奕謌“金嗓子”絕不是虛名，但也是從煙臺(tái)藝校每天三個(gè)小時(shí)的調(diào)嗓練功、五年如一日中錘煉出來(lái)的瓷實(shí)和力度！她總結(jié)出“越是出現(xiàn)啞音，越要身心放松”的經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)樗乐灰痪o張，嗓子肌肉就會(huì)發(fā)緊，必然導(dǎo)致氣息不暢，聲音瞬間就會(huì)崩盤(pán)、而一潰千里。所以，她越是在聲音出現(xiàn)啞音狀態(tài)不佳時(shí)，越是面帶微笑、越是內(nèi)心恒定，上臺(tái)正式演出時(shí)聲音自然也就回歸正常了。

此次巡演，王奕謌和所率的團(tuán)隊(duì)只負(fù)責(zé)完成演出任務(wù)，不參與當(dāng)?shù)貏≡旱氖燮?，所以各地劇院為了宣傳也是八仙過(guò)海各顯其能。王奕謌在菏澤大劇院演出時(shí)，菏澤大劇院為劇院的粉絲組織了一次“買(mǎi)票贈(zèng)送速凍水餃”的粉絲福利活動(dòng)，得到了菏澤大劇院粉絲群的熱烈響應(yīng)。王奕謌知道后深受啟發(fā)，決定在個(gè)人從藝三十年之際，應(yīng)該給熱愛(ài)京劇藝術(shù)的戲迷觀眾多送點(diǎn)溫暖，以表達(dá)感謝之情！所以，在2025年巡演出發(fā)前，她在自己的專輯和傳記上都簽上名字，打包好發(fā)到各地劇院，在各地劇場(chǎng)演出結(jié)束后，為現(xiàn)場(chǎng)觀眾抽取15冊(cè)王奕謌“中國(guó)金唱片獎(jiǎng)”唱腔專輯和30冊(cè)王奕謌個(gè)人傳記，作為獎(jiǎng)品送給幸運(yùn)觀眾。這是她從藝三十年的一份禮物、一份愛(ài)、一份感恩與回饋！

面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾熱烈的喝彩和掌聲，為答謝觀眾的厚愛(ài)和熱情，王奕謌不顧疲勞，在返場(chǎng)演唱時(shí)從不將就、應(yīng)付，演個(gè)小段子草草了事，而是堅(jiān)持演唱五分鐘左右、甚至是八、九分鐘的大段唱腔。這不僅含著王奕謌對(duì)現(xiàn)場(chǎng)觀眾深深的感恩與不舍，還體現(xiàn)著她對(duì)京劇藝術(shù)的執(zhí)著與敬畏之情。演出結(jié)束后，王奕謌不顧滿身疲憊，熱情的和戲迷們打招呼、寒暄，為堵在后臺(tái)門(mén)口的戲迷們一一簽名留念。有一位小姑娘，從濟(jì)寧看完演出又追到泰安，又從泰安追到了蘇州，看了兩場(chǎng)《望江亭》，一場(chǎng)《詩(shī)文會(huì)》。王奕謌問(wèn)她為什么同一出戲，又坐四個(gè)小時(shí)的高鐵來(lái)看第二次？小姑娘說(shuō)：“我喜歡看您的演出，看不夠、上癮了！”京劇名票李洪濤自費(fèi)到菏澤、濰坊、蘇州等地連看數(shù)場(chǎng)。蘇州的張劍敏先生看完了《望江亭》又追到昆山觀看《詩(shī)文會(huì)》，天津文化館的劉宇老師自駕到河北、北京等來(lái)看王奕謌的演出，并連連夸贊“太像張君秋先生了！神態(tài)、扮相、感覺(jué)，真像！”王奕謌在蘇州、連云港演出時(shí)，很多上海、浙江、廣東的老戲迷得知消息紛至沓來(lái)，結(jié)束后在劇院門(mén)口自發(fā)排起長(zhǎng)隊(duì)等待簽名。一位上海老戲迷一邊拿著照片、宣傳冊(cè)請(qǐng)王奕謌簽名，一邊說(shuō)：“離上海這么近，您為什么不安排到上海演出，您到上海肯定靈的嘞，您一定要來(lái)，一定來(lái)哦！”這一份份真摯的情感、一句句感人的話語(yǔ)，令王奕謌深受感動(dòng)。中國(guó)體操名將桑蘭女士專程帶著兒子來(lái)到北京的劇場(chǎng)看戲，本以為從來(lái)沒(méi)有看過(guò)京劇的孩子一定坐不住，結(jié)果竟然看的非常認(rèn)真，完完整整看完一出大戲。桑蘭對(duì)王奕謌說(shuō)：“你的出色表演讓兒子喜歡上了京??！” 王奕謌深知，這是張君秋大師創(chuàng)造的張派的藝術(shù)魅力，讓她受到了這么多戲迷觀眾的喜愛(ài)和擁躉。

王奕謌借這次巡演的機(jī)會(huì)，大力弘揚(yáng)傳播張派藝術(shù)，力爭(zhēng)讓更多的人喜歡張派、了解張派。她通過(guò)“一演一講”，即：演出之前進(jìn)行該劇目的唱腔技法解析和傳授，對(duì)于張派演唱技法毫無(wú)保留的分享，把“師徒私授”轉(zhuǎn)換到“公共文化產(chǎn)品”的變身，填補(bǔ)了張派再傳者在地方傳承中的能量注入。作為“甲子三十”的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人和領(lǐng)銜主演，在各種工作的重壓下，巡演期間王奕謌仍然堅(jiān)持參加各類“名師公益課”講座、戲友見(jiàn)面會(huì)等活動(dòng)。她聲音嘶啞著為各地戲迷講解示范"張派聲腔"塑造人物的要領(lǐng)和技巧。到了一個(gè)新的城市，一下火車顧不上休息便直奔學(xué)校，咳嗽著為學(xué)生們講述“京劇美學(xué)”。她以個(gè)人經(jīng)歷激發(fā)和鼓勵(lì)孩子們奮發(fā)成才的決心和動(dòng)力，以“演+講”模式傳播張派藝術(shù)，注重對(duì)張派演唱精髓和方法的宣講，尤其結(jié)合她個(gè)人舞臺(tái)呈現(xiàn)的“活態(tài)教材”，為后學(xué)者提供范本和參照，增容了王奕謌張派劇目舞臺(tái)演出在當(dāng)代京劇市場(chǎng)中的傳播脈絡(luò)。

此次巡演王奕謌特意邀請(qǐng)了多位著名演奏家為她操琴伴奏，其中有首都京胡藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、京胡演奏家艾兵、國(guó)家一級(jí)琴師史迎軍、裘新、左旭，優(yōu)秀鼓師閻嘯宇。為突顯張派經(jīng)典劇目的藝術(shù)水平，邀請(qǐng)丑角名家黃柏雪、優(yōu)秀青年演員周曉盟、邢文文、朱洪睿、王天寶、李洪亮、任喜濤等老中青三代藝術(shù)家強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，滿臺(tái)生輝星光熠熠，共同攜手圓滿完成了“甲子三十”的演出。這20場(chǎng)巡演也使得更多的藝術(shù)同行，對(duì)王奕謌藝術(shù)水平有了全新的了解和認(rèn)知。京胡演奏家艾兵不僅個(gè)人對(duì)王奕謌的演唱水平贊不絕口，還帶來(lái)了遠(yuǎn)在美國(guó)的著名京劇表演藝術(shù)家楊淑蕊老師，對(duì)王奕謌藝術(shù)水平的夸贊。北京京劇院的秦艷院長(zhǎng)對(duì)王奕謌的全國(guó)巡演工作非常重視，給予了各方面相關(guān)聯(lián)的有力支持與助推。副院長(zhǎng)孫鵬、房威也抽時(shí)間分別趕赴演出一線，實(shí)地探訪和助力巡演工作。

當(dāng)《望江亭》作為“甲子三十”全國(guó)巡演的收官之作，在北京的劇場(chǎng)光榮綻放的那一刻，觀眾看到的不僅是二十場(chǎng)的完美演出，更是王奕謌用精神力量鑄就的藝術(shù)豐碑。她以橫跨7省、20個(gè)城市的20場(chǎng)京劇巡演，紀(jì)念創(chuàng)派大師誕辰、紀(jì)念個(gè)人從藝30周年，締造了演出規(guī)模最大、連續(xù)性最長(zhǎng)、影響力深遠(yuǎn)的一段梨園佳話。王奕謌非常感恩北京保利劇院管理有限公司、北京京劇院、海南奕甲天下文化傳播有限公司等文化和演出機(jī)構(gòu)給予的鼎力支持。王奕謌在市場(chǎng)和藝術(shù)上的雙贏，使她成為京劇先鋒人物，同時(shí)，也印證了她強(qiáng)大的市場(chǎng)開(kāi)拓能力和斐然的藝術(shù)價(jià)值，堪為典范！ 

王奕謌用實(shí)力創(chuàng)造了豐厚凝重的舞臺(tái)人生，構(gòu)筑了堅(jiān)實(shí)穩(wěn)固的藝術(shù)高度，書(shū)寫(xiě)了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)人生，以與眾不同的鮮明個(gè)性，形成了張派藝術(shù)的“謌式”魅力。5月26日，北京市委書(shū)記尹力到北京京劇院調(diào)研時(shí)提出，要打造“戲班子”和“名角兒”，充分激發(fā)演員創(chuàng)造力。積極開(kāi)展國(guó)內(nèi)外巡演活動(dòng)，為弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、推動(dòng)文明交流互鑒做出更大貢獻(xiàn)?！凹鬃尤钡娜珖?guó)巡演，正是王奕謌主動(dòng)踐行“到人民中去”的偉大號(hào)召，用實(shí)際行動(dòng)開(kāi)拓并做實(shí)巡演市場(chǎng)，積極開(kāi)展文化藝術(shù)的生產(chǎn)與傳播，交上了一份完美的答卷。衷心祝福王奕謌，期望她以20場(chǎng)巡演為藝術(shù)里程碑，更好地肩負(fù)傳承重任，用京劇藝術(shù)講好新時(shí)代的中國(guó)故事，在中華民族偉大復(fù)興的時(shí)代洪流中，為書(shū)寫(xiě)好京劇藝術(shù)的時(shí)代華章，砥礪前行、馭風(fēng)遠(yuǎn)航！

（作者：李紅根）